庞元济（1864—1949），字莱臣，号虚斋，浙江湖州市南浔区人，清末举人，民国著名实业家、收藏家，为“南浔四象八牛”之一的庞云鏳次子。
庞元济于清光绪六年（1880）补博士弟子，援例为刑部江西司郎中。因助赈10万元，特赐举人，加四品京堂。早年好字画碑帖，常临摹乾隆、爱新觉罗·颙琰时名人字画，后从事字画买卖。从光绪二十一年（1895年）起，与人合资先后在杭州拱宸桥、德清塘栖（今余杭塘栖）开设世经、大纶缫丝厂和通益公纱厂。光绪三十年秋在上海与人合资创办龙章机器造纸有限公司，任总经理。此外，在南浔镇、绍兴市、苏州市、杭州市等地开设米行、酱园、酒坊、中药店、当铺、钱庄等大小企业，并在以上地方拥有大量田产和房地产。
庞氏既拥有财力，又精于鉴赏，收藏有铜器、瓷器、书画、玉器等珍贵文物数千计，尤以书画最精。郑孝胥称他“收藏甲于东南”。所藏编有《虚斋名画录》20卷、《续虚斋名画录》4卷及《中华历代名画志》等出版。
人物生平
1864年，庞元济生于湖州市（也称南浔区，今浙江湖州），为“南浔四象八牛”之一的庞云鏳次子。于清光绪六年（1880）补博士弟子，援例为刑部江西司郎中。因助赈10万元，特赐举人，加四品京堂。早年好字画碑帖，常临摹乾隆、爱新觉罗·颙琰时名人字画，后从事字画买卖。
光绪二十五年（1899），他在南浔东栅庞宅边建“宜园”。园林之构筑，颇得画意，园中有“半画阁重楼”藏书处。宅内藏画之室，名曰“虚斋”。据南浔镇籍著名作家徐迟生前与笔者所谈，凡他收藏的书画，均盖上“虚斋”印章，故外国人购买中国古代书画，皆以“虚斋”之印作为识别真伪之标记。
他在年轻时期就继承了父亲留下的巨额遗产和庞大家业，本来完全可以沐浴祖荫、坐享其成，但他并不安于现状，而是大胆创业，锐意经营，大力发展民族工业。在清末民初的乱世中先后创办或投资了一大批近代企业，为苏浙地区近代民族工业的发展作出了重要贡献。从光绪二十一年（1895年）起，与人合资先后在杭州拱宸桥、德清塘栖（今余杭塘栖）开设世经、大纶缫丝厂和通益公纱厂。三十年秋在上海与人合资创办龙章机器造纸有限公司，任总经理。此外，在南浔镇、绍兴市、苏州市、杭州市等地开设米行、酱园、酒坊、中药店、当铺、钱庄等大小企业，并在以上地方拥有大量田产和房地产。1949年，庞元济去世。
人物收藏
庞氏既拥有财力，又精于鉴赏，收藏有铜器、瓷器、书画、玉器等珍贵文物数千计，尤以书画最精。郑孝胥称他“收藏甲于东南”。所藏编有《虚斋名画录》20卷、《续虚斋名画录》4卷及《中华历代名画志》等出版。《虚斋名画录》（20卷）中著录的历代名画是538件。《虚斋名画续录》（4卷）中著录的名迹是96件（其中宋元32件）。《中华历代名画记》中著录的精品画作81件，有78件为“虚斋”所藏。其中宋代就有27件。金、元有16件，明清两代31件。
庞元济书画鉴藏事业的奠基是避居上海市开始的。这一时期，书画家、收藏家、商业大亨、职业掮客等都聚集在上海。庞元济鉴藏书画有几个特点：首先是他收藏书画的来源。庞元济书画收藏品位很高，其中很大一部分来自狄楚青。狄平子家富收藏，本人也擅诗文书画，精鉴别。从清朝同治时期就开始有书画收藏，这在他的《平等阁笔记》中有记载。狄平子的收藏中，唐宋元时期的名迹颇多，天宝就有尉迟乙僧的《天王像》，五代十国、宋有董源的《山水》和赵孟坚的《水仙》等。
庞元济藏品的另一个重要来源是清宫的收藏，这一批藏品主要是“辛亥革命”失败以后，末代皇帝及贵胄等从宫中携带出来的。他们有的纷纷避居上海市。而又由于他的收藏早已闻于内外，故登门求售者也不少。在《虚斋名画续录》中他记载：“比年各直省故家名族因遭丧乱，避地来沪，往往出其所藏……余遂择其真而且精者……”
庞元济藏品的第三个来源是朋友之间的雅玩和交藏。他与当时上海很多的文化艺术界名流保持着朋友的关系。郑孝胥、张大千、吴湖帆、谢稚柳等都是座上客。朋友之间的书画交藏也是收藏界常有的事。
庞元济藏品的第四个来源就是社会性的购藏，正如他在《虚斋名画录》自序中所说：“余自幼嗜画……年未弱冠，即喜购乾嘉时人手迹……迨后搜罗渐及国初，由国初而至前明，由明而宋……每遇名迹，不惜重自资购求，南北收藏，如吴门汪氏、顾姓、锡山秦氏、中州李姓、莱阳孙氏……同里顾氏诸旧家，争出所蓄，闻风而至，云烟过眼，几无虚日。”
人物成就
继业拓新
庞元济的父亲庞云鏳是南浔镇富有的“丝业”大户。由于庞氏家族财富地产的急剧膨胀和扩大，声名享遍江、浙、沪，有“南浔区四象之一”的荣誉和地位。而庞元济的人生价值便在于他父亲过世后，没有庸庸碌碌“无为”于巨大的财富之中，而是依然“子继父业”，大开企业和商业之道，并开创了浙江省民营企业的新局面，也自然成为中国近代民族工业的重要代表人物之一。
广纳贤才
庞元济书画收藏的一个贡献就是广纳贤才。在“虚斋”中走出了很多上海市画坛的中坚力量。他们或整理修复书画，或鉴别书画，或摹习书画。如陆恢（1851-1920年）、郭兰祥（1885-1938年）、郭兰枝（1887-1935年）、吴琴木（1894-1953年）、张大壮（1903-1980年）、庞左玉（1915-1969年）等。
人物作品
庞元济自幼就习画，只是中年一段时期以实业为主，但依然笔耕不辍。他擅山水、花卉，山水远宗五代十国董源、巨然，近法元代诸家，如倪瓒、黄公望等。花卉则取法南田，得其神髓。庞元济也常与当时海上书画名家合作，1995年上海朵云轩就拍卖过庞元济与冯超然合作的《扇面》，冯超然行书，庞元济作竹石，题款为甲申四月，应为1944年，时年81岁。此作“戏仿南田意”，显然在有意摹写恽南田墨竹笔法，追求清润柔媚之格。上海朵云轩还收藏有一幅庞元济的《山水》扇面，署款是“董其昌有此图兹拟其意以似”。
家族情况
人物评价
收藏甲于东南。（郑孝胥 评）
庞莱臣的收藏，早在晚清末年就已经具备了相当的规模，1909年又出版《虚斋名画录》，向世人展示自己的收藏，使虚斋个藏成为最具有实力的中国古代名画的私人收藏机构之一，这实际上起到了博物馆的展示、研究和教育功能。在保存、传播和研究中国古代绘画方面，起到了他人不可替代的作用。（美术报 评）
人物事件
20世纪50年代，庞元济后人曾向南京博物院捐赠137件（套）珍贵古代书画，其中包括明代仇英《江南春》画卷。南京博物院后向庞元济之孙庞增和先生出具了《捐赠文物资料收据》，以及捐赠“虚斋旧藏古画”清册等捐赠证明。2024年10月，庞元济的曾孙女庞叔令就137件藏品是否得到妥善保管、流向等有关情况，致函南京博物院，要求其将所有藏品制作详细说明及清单，并逐一当面展示，确定现状。但南京博物院对于庞叔令的要求未做任何答复。庞叔令遂对南京博物院提起诉讼。此案最终以调解结案，玄武区人民法院出具《民事调解书》，要求南京博物院在2025年6月30日前，安排庞叔令查验全部捐赠藏品原件，并就缺失藏品的流转情况予以说明。
2025年5月，庞叔令发现捐给南京博物院的《江南春》图卷现身北京拍卖市场，估价达8800万元。在庞叔令的举报与国家文物部门的干预下，拍卖公司对该拍品作了撤拍处理。6月28日，庞叔令依据南京市玄武区人民法院的《民事调解书》，前往南京博物院核验137件（套）藏品原件，其中有5件古画无法看到。7月3日，南京博物院发文告知庞叔令，称其先辈捐赠的书画中包括《江南春》在内有五件系“伪作”，并对原件进行划拨、调剂处理。对此，庞叔令一纸诉状将南京博物院告上法庭，质疑捐赠的名画何以流向艺术拍卖市场，要求被告返还《江南春》等“消失”的捐赠古画。而南京博物院提供的鉴定材料《1964年7月，王敦化、徐沄秋等鉴定本院书画库存意见记录》复印件，“大部分打上了马赛克”，仅零星露出“仇英《江南春图》假”的字样。
2025年12月16日，庞叔令签署了《强制执行申请书》，正式向法院申请强制南京博物院提供《江南春》图卷等古画的详细流转去向材料。12月17日，南京博物院发布通报称，1959年博物院正式接收庞增和先生（庞叔令女士父亲）捐赠的137幅庞家收藏画作，其中5幅争议画作为赝品。20世纪90年代，博物院依照《博物馆藏品管理办法》对该5幅画作进行了处置。博物院会积极配合案件审理，深入核查5幅画作的去向，若发现当年处置过程中存在违法违规行为，将配合有关部门依法依规严肃处理。截至当日，案件仍在审理中。12月18日，江苏省文化和旅游厅工作人员回应，该事件已由江苏省文旅厅牵头成立工作专班联合调查处理。同日下午，国家文物局工作人员表示，已接到相关举报，在调查核实中。
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